票房一骑绝尘，口碑差强人意，《长津湖》能否“救市”？

本文来自微信公众号 “骨朵网络影视”（ID：guduowlj），作者：GuDuo骨朵编辑部，36氪经授权发布。

上映6天票房破24亿，主旋律鸿篇巨制《长津湖》没有辜负行业期待，在受疫情影响市场普遍低迷的大环境下，或将成为今年国产电影的“救市”之作。

该片于国庆档上映后，连续5天实现票房逆跌，市场占比高达70%以上，且已打破十多项中国影史记录。在此趋势下，映前50亿的票房预测也并非难以企及，最终或将与56亿的《战狼2》一决高下。

但相比于票房的一骑绝尘，《长津湖》在口碑方面并未取得与之相匹配的较高评价。豆瓣7.6中规中矩的评分及一些负面评价（超过8万人打了三星及以下），也暴露出这部电影在某些方面的不足，比如文戏部分较弱，人物深度不够，台词偏向说教等问题。

在主旋律电影商业化、类型化日益显著，逐渐形成一大批“新主流电影”的当下，《长津湖》在主旋律的思想表达和商业化的制作模式合流中，所呈现出来的宏大主题与震撼视听，及不足之处等，都为主旋律电影的发展提供了研究范本及启发意义。

谈及《长津湖》的大场面、大制作，总绕不开被各大媒体广泛报道的几组数据：投资13亿，堪称中国影史最贵电影；拍摄近200天，前期工作人员7000多位，剧组总人数12000多名，片尾字幕滚动长达7分钟；40多家特效公司参与；3位大导带领16组同时开拍；片长176分钟，近三小时……

以及超强的阵容。顶级创作班底：总制片人于冬，监制黄建新，导演陈凯歌、徐克、林超贤，编剧兰晓龙；全明星卡司：吴京、易烊千玺、段奕宏、朱亚文、李晨、胡军、韩东君、张涵予、黄轩、欧豪、唐国强、林永健……

当国内电影行业几乎所有的优质资源都汇集到一部电影当中，其展现的力量可想而知。片中大场面诸如美军飞机、军舰、大炮、坦克轮番展示与轰炸，以及火车外绵延开来的万里长城景观，长津湖的极寒冰面等都被蔚为壮观地呈现了出来。

另外，全片超过一个半小时都是战争戏份，激烈扫射、狂轰滥炸是基本视听。徐克和林超贤导演在他们熟悉的动作场面和战争戏上贡献了绝佳的体验。比如志愿军在乱石堆中遭遇美军“戏耍式”的扫射，为了不暴露目标，每一位士兵都纹丝不动，在极具沉浸感的长镜头运镜当中，完成了对战争残忍暴虐的有力控诉。

第一场通信塔之战拍得非常清晰有序，七连的战士们彼此互相配合，默契作战：狙击手平河占据制高点，对敌军定点打击，炮排排长雷睢生准确定位发射炮弹，连长伍千里、指导员梅生、火力排排长余从戎等均各司其职、各显神通。之后与美军的近身肉搏也拍得比较写实，将战争的残酷与惨烈体现地淋漓尽致。

而抗美援朝、致敬英烈的主题表达，更是让无数观众从“钢七连”、“冰雕连”的英勇事迹中获得感动和向上的精神力量。片中台词“这场仗我们不打，就是我们的下一代要打”，直接点明这场“以战止战”长津湖战役的必要性与正义性。

同样是近几年高票房的主旋律战争电影，相比于《战狼2》《红海行动》的流畅观感而言，《长津湖》在叙事层面则显得生硬和割裂很多。

不论是其前期铺垫过长，进入长津湖战役太晚，还是在密集战争戏间歇穿插的过多文戏比如战士们的插科打诨等毫无意义且非常不精彩，都使得观众在3小时的时长中看得非常疲惫。

其次，许多情节出现地过于突兀，与整体叙事并不统一。另外，许多细节铺垫也没起到相应的作用。比如，火车站送别时女孩送给伍万里的一条红围巾，后续剧情再也没有出现过；张小山的吊坠在后面的情节中也未实现任何功能；伍万里是打水漂的高手，在扔过一次手雷后，就再也没有表现过他这一技能……

人物塑造单薄、无弧光。尽管吴京与易烊千玺是绝对的主角，但两人饰演的角色在电影最后并未实现任何蜕变。伍千里一路伟光正到底，除了对弟弟的照顾与关心，就是好连长的人设，并无任何个人性格上的展现。伍万里的“新兵成长记”更是无从谈起，从一个怕死尸的少年，到一个不敢开枪的少年，然后扔几个手雷就没有然后了？

段奕宏、朱亚文、李晨、韩东君他们各自所饰演的角色或许限于时长也都未展开讲述，但他们给观众留下的只有职业标签而无任何个人特点，观众除了知道他们都是勇猛的营长、指导员、排长、狙击手之外，还知道什么？

唯一一个角色较为完整、丰富的是胡军饰演的雷排长，他是一位乐于培养新人、默默奉献的老兵，在最后牺牲那场戏中说出了那句“不要把我一个人留在这里”，让人感受到真实的人性并为之动容。但这场牺牲的戏份，却是以“全世界停火”式的极度煽情的手法来呈现，丧失了战场上的真实感。

类型电影的概念源自于好莱坞，其显著特点是“类型细分”，以不同的叙事风格、类型元素吸引不同的受众。

翻看中国影史票房排行榜就会发现，无论是与《长津湖》类似的主旋律战争片《战狼2》《红海行动》《八佰》，还是主打情感+喜剧牌的《你好，李焕英》，亦或是代表中国科幻水平的《流浪地球》，悬疑+喜剧的《唐人街探案》系列等，都是在类型化叙事的基础上，着力塑造一个个鲜活的人物，挑动着关于民族精神的、普通人性的情绪，进而获得观众最广泛的共鸣。

而主旋律作为中国电影的一个重要类型，几十年来在国家引导与创作者自觉创新和破局的不断努力下，逐渐将这一类型发展为新时代的主旋律电影。

从较早的《集结号》，到近年的《智取威虎山》《战狼》系列《湄公河行动》《红海行动》等，一大批讲述中国故事、传递中国思想与文化的主旋律影片被观众追捧，并被抬上了票房与口碑的高地。这些主旋律影片被业界称之为“新主流电影”。

相比于以前主旋律电影宣教意味浓厚、宏大视角叙事不同，“新主流电影”注重寓教于乐，融入战争、动作、喜剧、爱情等类型化、商业化元素，在叙事视角上也多采用微观视角展开故事，更加关注小人物的真实人性及情感表达。

《长津湖》虽然也是这种“新主流电影”的代表，它在投资体量、创作班底、演员搭配、战争戏的制作等层面上，都基本延续了此前成功案例的商业化、类型化的操作模式，能够快速取得如今的高票房也在情理之中，但其在剧作层面并未进一步完善其类型化的叙事与立体的人物塑造，导致其口碑只能用中规中矩来形容。

而在高口碑助力高票房的市场逻辑下，《长津湖》在国庆假期结束后，后续票房能否持续发力，打破《战狼2》保持的票房天花板，仍是未知之数。

但同时，《长津湖》的出现对于当下的中国电影市场来说，仍具备极为重要的意义，尤其是“救市”的意义，其功劳不可磨灭。